伴随着中国社工的蓬勃发展，陆续有社工题材的微电影、纪录片上线，大陆首部社工题材长片《米花之味》也正在云南紧张拍摄，预计2017年与观众相约大银幕。社工将以怎样的形象出现在这部电影中呢？

    本片的制片人，是中国社会工作联合会副会长兼秘书长、国家开放大学社会工作学院院长、《公益时报》社社长刘京。近日，本报记者跟随社长前往拍摄地云南沧源县探班，与导演、编剧、剧中社工原型聊一聊这部社工电影和云南的社工。

    一个留守儿童与母亲的故事

    《米花之味》的背景是一个公益人熟悉的也是在无数地方上演的情境：在外工作多年的年轻母亲叶楠，因留守家乡两年没见的12岁女儿无人教管、问题重重，而决定暂时辞工返乡，弥补欠下的母爱。影片聚焦在女性在工作与家庭之间的选择、留守儿童的心灵成长、传统文化与新时代的冲突，社工则周旋其中，与村民一起探索这些问题的出路。

    “《米花之味》是一个留守儿童与母亲的故事，打工回家的母亲与孩子太久没有见面，没有沟通交流，这种母亲与女儿之间的隔膜，在母女关系的重塑过程中，也有社工的帮助。”导演鹏飞把乡村对社工的需求展现在了电影里。

    “这里是一个多民族聚居区，每个民族都有自己的文化和传统，有时候社工也会遇到困难，一方面希望以科学的方法解决问题，另一方面又不能不尊重当地的传统。比如一个社工在救助一位患病的女孩子时，她一方面发动募捐，一方面联系医疗资源，同时也受到了阻力，寨子里的人认为要先做个传统仪式，双方在这方面就会有矛盾。这个矛盾对我来讲就很有意思。传统与现代的冲突是故事的一部分。”这个真实故事也被写进了电影里。

    沧源县是佤族、傣族等少数民族居住地区，电影在一个原生态的傣族村寨取景，故事也取材自本地。导演鹏飞在电影开拍之前，在沧源生活了一年时间，期间跟云南大学公共管理学院社会工作研究所所长向荣认识社工、跟社工走访一个个村寨和学校、了解村民的生活习俗和文化。在送一个小女孩回家的时候，发现了这个美丽的傣族村落。

    片中角色除女主角英泽外，全部由来自当地的少数民族原住民演出。主演中王一婷、王兰都是沧源本地的13岁佤族小姑娘，茶艾南是沧源本地的音乐人。

    导演和编剧眼中的社工

    “直白地讲社工是做什么的，可能不会那么感染人，我希望把社工工作中遇到的困难，包括自身的矛盾、纠结放在故事里。”鹏飞说。在向荣老师的推荐下，他来到云南连心社区照顾服务中心在沧源的社工站，听社工讲、跟他们一起经历，平常就住在老乡家里。

    “在跟社工打交道的那段时间里，我了解到他们很长时间被家里人误解，村子里的人也不了解，大家不知道他们是干什么的，有时候会觉得他们多管闲事。但社工是真心在为村子里的人服务。我们看到了当地从不了解到慢慢接受社工的过程。”

    “我理解的社工，在帮助人的同时，也是寻找自我的一个过程。”在当地生活了一年，鹏飞对社工的认识已经很深刻。甚至在筹备电影的过程中，也跟社工一起为传承当地文化尽了一份力。

    “当地很多年轻人都在听嘻哈音乐、说唱、摇滚，我问了临沧很有名的一个音乐人，说因为拍戏，想找一个会吹葫芦丝或打象脚鼓的人，他说‘我会打非洲鼓’。”鹏飞觉得甚是可惜，但没有放弃，“后来我和社工一起跟他做工作，最后当他把传统音乐与摇滚结合在一起的时候，出现一种非同寻常的魅力。”

    影片的女主角同时也担任联合编剧的英泽，是主演中唯一一个非当地人。2016年夏天刚刚在哈佛大学进修完哲学课程的英泽，回到国内就直接来到沧源体验生活。留守儿童母亲这个角色对于童年在北京和香港、15岁就去英国读书的英泽，是个不小的挑战。她在当地生活了3个多月，跟村民接触，同时学习当地方言，以实现全程方言演出。

    “3个月其实不长，国外很多体验派的演员为了沉入角色更努力。”英泽很谦逊。说到社工，英泽非常直接地点出了国内社工的现状：“我在英国读书的时候，每周末都去一个给癌症患者募捐的机构，帮助社工做一些募捐、义卖的工作，大学也读的是社会政策。但我觉得国外的情况跟国内还是很不一样，国内大众对社工的认知还是在比较初级的阶段。所以我们这个电影更突出社会现状，突出社会对社会服务工作的需要，而没有过多大篇幅直接描述社工的工作。”

    她也有自己对于少数民族社工的看法：“少数民族地区有自己独特的文化，如果是外来的社工，可能无法特别深入地了解当地需求，但如果完全在当地发展社工，思维方式可能不够开阔，也是一个矛盾。”

    电影中的社工原型李小菲

    《米花之味》的故事90%取材真实生活，其中一半来自沧源本地社工李小菲。在沧源县微笑阳光青少年事务社会工作服务中心(云南连心社区服务照顾中心孵化机构，2016年正式注册)，记者见到了这位1988年出生的佤族姑娘，并跟她一起走访了她和同事陈江龙驻点的刀董村社工站。

    电影中有一个因素是沧源机场要通航了（沧源佤山机场于2016年12月通航)，大家希望借此发展旅游，社工则帮助村民在发展旅游的同时保护好传统文化。李小菲的家就在这座机场附近。

    和机构里的大部分同事一样，李小菲不是社工专业出身，她在云南师范大学读的是汉语言文学专业。2013年来到云南连心，在跟向荣老师一起做活动中逐渐认识到社工的意义。对她来说，社工既是一份普通的工作，也是为家乡服务的一种方式。

    刀董村最明显的情况是三留人员较多，即留守老人、留守儿童和留守妇女，李小菲和陈江龙便从留守儿童、困境儿童入手。“其实一开始也不知道怎么跟村民解释社工，就先做吧。”李小菲说，“刚开始在学校服务，小孩子也叫我老师，我说我不是。后来通过跟孩子家访，小孩子会跟家长说‘她在学校给我们做活动，但是不给我们上课’，我就顺势给家长解释社工是什么。”

    李小菲和陈江龙的工作由服务儿童开始，联结到家长，扩展到妇女的文娱活动、生计问题，再扩展到更广泛的村民。陈江龙这样形容道：“在农村做社会工作，就像摸红薯藤，开始摸到的是尖尖，越来越深入到问题的核心。最核心的是经济问题。为了解决这个问题，我们成立了合作社。”刀董村的养鸡合作社已经做起来了，村民学习科学养殖，有了收益，也已经逐渐接受了社工的工作。

    通过电影传播社工理念

    中国社会工作联合会副会长兼秘书长刘京对《米花之味》的上映充满期待：“导演和主演对社工的理解程度很高，电影中的故事更是淋漓尽致地展现了社工的作用。他们首先感动了我。”

    刘京认为，目前政府层面对社工高度重视、社会对社工有很大的需求，但在社工服务落地的过程中还有矛盾，比如社会认知的不够等。传统的宣传方式偏重说教，不容易被接受。电影是非常好的一种表现形式，通过电影，可以潜移默化地让大家理解什么是社工、对社工的需求在哪里，将社工的理念渗透到社会的各个层面。

    ■ 本报记者 王会贤